飞碟30周年——“飞碟”飞过的香港

哥特

楼主 哥特说：



“飞碟”飞过的香港




在“飞碟三十年”的时候来说飞碟，我们可能说的更多的是“飞碟”对台湾和大陆的影响种种，对这两地而言，“飞碟”意味着音乐带给歌迷们的青春记忆。不过说到香港，可能大家潜意识里会认为“飞碟”对这个极度发达的商业都市影响就不是那么大了。
是耶？非耶？那就让我们先回顾20年前“飞碟”飞过香港的那段历史，并做一下分析，结果，很可能会让大家大吃一惊！

在飞碟还没有飞来香港的时候

其实，港台两地的音乐交流一直没有间断过，比如五六十年代转移到香港的上海国语时代曲在台湾的方兴未艾、很多电影歌曲随着港产片风靡宝岛，而青山、姚苏蓉等台湾红歌星在香港登台盛极一时都是例子。不过七十年代中末期，粤语流行曲开始越来越占据香港流行音乐的主流，流行音乐的主力消费者也变成了不谙国语的年轻一代，台湾人懂广东话的比例更低，港台两地的流行音乐市场因为方言的隔阂变得泾渭分明起来。
这个阶段，台湾歌手到香港唱国语歌其实还算好，在八十年代末九十年代初甚至出现了庾澄庆、张洪量那样凭一两首国语歌唱红整个香港的“过江龙”，形成台湾歌星在香港的又一波热潮，但香港歌手到台湾去发展市场就有些不同。香港对台湾最大的文化出口一直是电影，所以台湾人会买那些香港红影星的唱片专辑，比如许冠杰、梅艳芳、谭咏麟等等。有趣的是，台湾消费者会选择港星的广东话唱片，港星专为台湾市场出的国语专辑台湾人反而买的少，而港星广东话专辑的销量可能只有台湾本地歌手专辑销量的一个零头，可见港星的国语专辑在台湾市场的暗淡。
在这样的市场情况下，香港的唱片公司对于港星出国语专辑就各有打算。
还真有一家公司不怕死，坚持让所属艺人去台湾发国语专辑，这家公司就是宝丽金唱片，在80年代，台湾市场上就一直有谭咏麟、张学友、陈慧娴等人的新国语专辑出来，虽然唱片公司显然不能指望能有多少销量。
当然大多数公司都不愿意做这赔钱生意，另一家国际唱片公司在香港的分公司华纳唱片就是代表，华纳在台湾的代理飞碟唱片对华纳的港星来台发国语专辑敬谢不敏（除了像钟镇涛那样已经在台湾发展事业的港星），反而热衷让自己旗下有香港背景的歌手去华纳发粤语专辑，故此，苏芮、王杰和伊能静等倒在香港唱了好多广东歌。

飞碟携两大著名港星案例飞抵香港

最终打破这个局面的，是飞碟唱片，缘由是1990年两个香港歌手的案子。



  林忆莲《爱上一个不回家的人》

其一是林忆莲，而这个故事得从林忆莲的男友许愿说起。许愿是林忆莲制作团队的核心成员，当时的林忆莲在许愿的把持下，在音乐上已有非常前卫的实践，将欧美的R&B、Soul和Adult Contemporary引入粤语流行曲中；又兼有排舞师出身的许愿的调教，林忆莲也已是香港歌坛跳舞天后，成绩斐然。1988年，许愿想为女友拓开更大的市场，就独身一人捧着林忆莲的粤语专辑去台湾找出国语唱片的机会。林忆莲当时签约的是香港华纳唱片公司，所以许愿第一个就去找了飞碟唱片。飞碟秉持不为港星出国语唱片的旧例，对林忆莲意兴阑珊。在飞碟碰了钉子，许愿下了楼直接叫了辆出租车去了滚石唱片。在滚石那里，许愿同样受了冷遇，虽然许愿如愿见了大哥李宗盛，但李宗盛只和他礼节性地和他打了个招呼就走了。
直到1990年，飞碟唱片在一张由日本华纳发行的Dick Lee的专辑中发现了林忆莲唱的国语歌《情人的眼泪》，这是一首早年时代曲的翻唱。正是林忆莲在这首国语歌里精湛的演绎和独特的韵味，让飞碟唱片最终下定决心为林忆莲这位港星做一张国语唱片。



  Dick Lee《Asiamajor》

许愿和林忆莲得到了这个来之不易的机会，也因此扛上了很大的压力。许愿听过陈志远为黄莺莺写的《让爱自由》，觉得这种风格在林忆莲身上也会成功，所以请求陈志远为林忆莲写歌。陈志远为林忆莲写下了一首歌的旋律，在飞碟唱片公司内部播demo给大家听，吴楚楚听了一遍之后只说了一句话：“我听见钱掉下来的声音。”



  陈志远

一切，真的没有出乎这位飞碟当家人的预料，这首后来叫做《爱上一个不回家的人》的歌，在两岸三地狂销300万，成为华语流行音乐史上无可复制的经典之作，也正是因为这张飞碟发行的专辑，一举打破了港星国语专辑不畅销的历史，完全改写了华语流行音乐史的格局和走向。




  郭富城《对你爱不完》

其二是郭富城。郭富城八十年代就在香港演艺界打拼，前后做过舞蹈员和TVB三线演员，始终郁郁不得志。1990年，郭富城在台湾接拍了一个摩托车广告，广告里一个女孩子赌气把水泼在男朋友身上转身就走，男朋友骑上机车去追，途中路遇消防龙头喷水溅了一身。当男主角终于追到女主角，摘下摩托车头盔的那一刻，湿漉漉的郭富城那俊俏的外形和迷离的眼神瞬间倾倒了全台湾的观众。
一夕爆红的偶像自然被飞碟唱片网罗至旗下，郭富城于1990年在飞碟出版首张国语专辑《对你爱不完》。虽然唱功稚嫩，国语也不标准，但这些并不妨碍这张专辑在台湾狂卖20万。红遍台湾后，郭富城顺势杀回故乡香港，获得了更大拥戴。短短两年以后，郭富城便跻身“四大天王”，成为最耀眼的偶像巨星，应该说，这也是飞碟的功劳。

飞碟飞过香港完全改写历史

飞碟在1990年制造的这两个港星神话，深刻地改造了香港、乃至整个华语流行乐坛。
以郭富城的例子而言，飞碟事实上以台湾式的偶像包装法为香港创造出了一个巨星，并正巧切入了九十年代这个MTV和偶像当道的年代。香港的“四大天王”是华语乐坛偶像化登峰造极的表现，从此整个华语乐坛跟着开始了一场巨大的质变。从这个意义上来说，这个从香港肇始的乐坛质变有飞碟一份不可忽视的推动作用。



  四大天王

从林忆莲的案例而言，《爱上一个不回家的人》以一首典型台式情歌作为主打歌打开市场突破口，台湾的歌迷一旦被这首主打歌吸引而去购买唱片，唱片中另外那些广东歌的国语翻唱就将港式流行曲带到了歌迷耳中，香港流行歌曲里的西化风格、动感舞蹈和炫目的舞台表现力第一次真正根植到了台湾流行乐坛。至此之后，叶倩文的《潇洒走一回》和张学友的《吻别》都循着相同路数出现在台湾流行乐坛，并且张张热销，《吻别》更成为华人音乐的销量纪录保持者。《吻别》不但一改十年间宝丽金亏本也要为港星出国语专辑的尴尬，也书写了两岸三地流行乐史的一个共同神话，而这一切，不能不说是飞碟的《爱上一个不回家的人》开创的。
影响还不止于此，飞碟的《爱上一个不回家的人》也为港台两地的流行音乐合作和交流创立下了一个固定模式：港星通过签约公司在台湾的对应公司或代理在台湾发国语专辑，台星则反之。飞碟唱片借由这个个双向交流模式，将小虎队、林志颖、蔡琴、黄莺莺等歌星的旗号在香港打响，又把林子祥、刘德华、吕方等华纳明星引入台湾，而其他唱片公司也都纷纷跟进这种模式，造成港台两地唱片市场在九十年代初中期达至一个繁盛期。这种港台两地流行文化交流的重建和市场繁荣，可以说也是由飞碟发起的，而这种交流和繁荣不久后还为两岸三地的流行音乐文化交流和融合，以及国际性唱片厂牌在大中华区的运作模式奠下了基础，其影响一直流传到今天。



  叶倩文、刘德华、林子祥、吕方在飞碟时期的专辑

20年后再来回首这段历史，我们才发现：飞碟飞过香港真的不是流光一闪、惊鸿一瞥。飞碟唱片对于香港乐坛的影响，并未停留在音乐本身，而是更多地深入到了产业层面，为香港唱片业带来了不一样的面向，更因此影响了两岸三地的乐坛和产业架构。
原来，飞碟飞过香港，竟然是改写了整个华语流行文化的历史和未来。

本文摘自虾米网——墨墨

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沙发 哥特说：回沙发lilelin
没有了，被华纳收购。