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标题: 讨论下昂贵的历史录音唱片 [打印本页]

作者: 安妮宝贝 时间: 2017-4-12 19:46
标题: 讨论下昂贵的历史录音唱片
一直想开贴和古典爱好者们讨论下历史录音唱片的问题。按理说归入历史录音的资料，已经过了录音的版权期，不存在录音版权的费用，唱片公司推出唱片的成本应该是较低的，但是实际上不难发现有很多价格非常贵的历史录音制作，特别是一些发行量小而早早绝版的碟，价格往往会非常贵。当然价格白菜一样的历史录音唱片也很多，但多数是一些自己不进行任何转制工作、盗用他人工成果的“海盗公司”，资深乐迷很多鄙视这种制作，也认为这种唱片没有收藏价值。
历史录音的制作，虽然没有录音版权费用，但需要制作费用，也就是寻找到片源（广播公司母带、唱片公司母带、蜡筒或SP唱片出版物）、进行数字化翻录和处理的工作。由于受众群体小，往往发行量也是很小的，一般就是一两千张为主，经常是压片厂肯接单的最低数量。这也是造成很多碟绝版的主要原因——再印一批碟的话压片厂还是会要求上千张一批，而唱片公司没有把握卖掉这个数量，所以就不肯再委托压盘了。对不太在乎压盘还是刻录的国外市场，CDR刻录出版是一个常见的做法，因为可以一张一张刻，没有最低数量要求，但CDR也不是人人接受的，比如国内的人士就基本不接受，认为CDR不是原版碟，只是复制品而已。另外有些非常小范围发行的历史录音碟，根本就是一开始就以CDR形式出版的，好处就是数量灵活，不受最低压盘数量的限制。
由于发行量小、受众群体小，历史录音唱片结果往往价格反而比新的录音制作更贵，这是挺有意思的，其主要原因可能是制作成本分摊在很小的发行量上，导致每张碟的成本较高。新碟贵，二手也是贵的。像绝版的Pearl、Biddulph、Lys等唱片，国外市场随便可以看到几百块人民币一张的价格，淘宝上如果有的话一般也是对应的较贵价格。出版历史录音的唱片公司也都是小公司，有些连公司都绝了，如很早就绝的Lys、新近绝的Tahra等。可以预见的是像这种唱片公司都绝了的品种，二手碟又是价格偏贵的。当然二手的价格贵和制作成本关系不大了，应该还是发行量小造成的。一个通行的商业规律是——凡是发行量小而存在一定需求的商品，价值都会走高。发行量小、但没有什么需求，那价格也升不上去，但发行量小、有一定需求，价格就会上升。从这个角度来看，假如历史录音绝版唱片的2手价格不是虚标而是有真实的交易，那么只能说明需求还是存在的。

另外说点自己对历史录音的看法——是目前的看法——我购买和试听历史录音也有很多年的经验了，可以说忽冷忽热地收过不少历史录音的CD，最终我觉得聆听和收藏历史录音的唱片，在相当程度上有“情怀”的成分。古典音乐其实和流行音乐相比，追星的成分一点都不少（假如不是更多）。只不过在流行音乐圈里叫追星，而古典音乐不叫追星，可能叫“大师崇拜”之类。但本质是一样的。历史录音搜集就是很典型的出于“大师崇拜”的心理而进行的行为。假如不是对某位大师的崇拜、特别的感情，怎么会去花钱购买音质很普通甚至很差的几十年前的某一场演出的录音？这种消费和行为在一个圈外的普通人来看，可能完全是“情怀”在起作用了。有些疯狂的历史录音爱好者甚至是所谓Completists，即希望收全某些自己崇拜的艺术家的所有录音，这和疯狂的流行歌星的粉丝，从心理角度看没有什么本质区别。
历史录音一定“好”吗？当然不是。历史录音里有好的东西，甚至超好，很多前辈大师在留下的历史录音里所表现出的演奏个性、技巧水准、个人气质，是新录音里根本找不到的，但是，也有很多一般般的东西，即便抛开录音效果，演绎也不见得如何好的东西。但披着大师的外衣照样出炉了，还照样有人收藏。购买历史录音的乐迷里，有部分可能并不是追求“好”，他就是喜欢听几十年前的演绎风格，或者想了解几十年前的演绎风格。因为古典音乐的演绎确实不是一成不变的，是有“风潮”的，是会变化的。20世纪初的演奏家，他们的演奏风格、当时流行和主流的演奏风格，和现在21世纪初，可以说差别非常大！那么作为今天的乐迷，想去了解几十年甚至一百年前的艺术家是如何演绎作品的、当时主流的演绎风格是怎么样的，出于这样的探究精神而去聆听历史录音，是一个很合理的动机。

有一个理论说，有一批出生于19世纪而活到了留声机时代并留下录音的艺术家，他们所受的音乐教育，他们的音乐审美观，可以说是勃拉姆斯、瓦格纳、布鲁克纳、马勒时代的，和贝多芬、舒曼、李斯特时代也相差不远，所以他们对音乐的演绎，肯定在精神上更接近于那些19世纪的音乐大师。通过聆听他们的录音，可以窥见19世纪音乐的审美。我个人认为这个说法是有道理的，是能成立的。我们经常看到某些当代艺术家号称自己多么了解和精通勃拉姆斯，从学术上看可能是这样，但是从精神上看，你作为一个勃拉姆斯身后100多年的人，怎么可能比与勃拉姆斯基本同时代的前辈人物更“接近勃拉姆斯”？我认为是不可能的。无论你研究多么精深，从艺术背景和精神层面，你不可能比前辈大师更接近勃拉姆斯。当然，当代人有当代人理解的勃拉姆斯、贝多芬，这里无所谓对错，那是另外一个事情。
另外有些人聆听历史录音的动机，则是受到了某些宣传的影响，觉得老一辈大师的水平更高，比现在的艺术家水准高、境界高，出于这样的心理去欣赏。OK老大师里确实有水平很高的，有个性很强烈的，当今艺术家没人“象”的，但假如作为一个整体来说认为老一辈大师的水平普遍高于当今，那么我个人觉得这是个误解。站在一个更高的层面上看这个问题，老一辈艺术家和当代演奏家，更多的是“不同”，而不是可以简单归结的“高低”。所以我个人觉得那些痴迷于老录音的乐迷，和痴迷于新录音和当代艺术家的乐迷，他们之间是不存在什么层次高下的，只是口味而已。
当然，作为一个真诚喜爱古典音乐、对古典音乐的演绎艺术感兴趣的乐迷，广泛地涉猎不同时期的音乐演绎风格，出于这个目的而去欣赏和收藏历史录音，我觉得就是很正常的事情了。

文章转载于网络！

作者: 疯歌 时间: 2017-4-13 10:36
传统需要学习，历史让人好奇。

作者: JavKingdom 时间: 2017-4-17 13:09
有些人只要有錢什麼事情都做得出來啊…

作者: yqym 时间: 2017-4-21 14:25
楼主钻研的深！

作者: comocoo 时间: 2017-4-23 14:31
传统需要学习，历史让人好奇。

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